Texte von Katharina Winterhalter, veröffentlicht anlässlich der Ausstellung "Sieben Tage... Bilder zur Schöpfung" im Museum Kirche in Franken im Fränkischen Freilandmuseum des Bezirks Mittelfranken, © 2025

Matthias Ströckel: On the Modification of Clouds

Der Titel verrät: es geht um Wolken. Wie sie sich verändern. Sich zusammenballen, auseinanderziehen, auflösen, neu entstehen. Regen versprechen, Gewitter ankündigen, die Sonne verdunkeln. Immer in Bewegung. Flüchtig. Aber das ist nur ein Aspekt. Der Assoziationsraum, den der Nürnberger Künstler Matthias Ströckel in seiner Serie On the Modification of Clouds öffnet, scheint fast so weit wie ein Blick in den Himmel.

Ausgangspunkt war Ströckels intensive Auseinandersetzung mit der Zeichnung. Der Linie. So kam er auf historische Kupferstiche, in denen Flächen – wie der Himmel – oft durch parallel verlaufende Linien dargestellt wurden. Und Wolken durch geschwungene, wellenförmige Linien, kleine Schraffuren oder dichte Punkte. Für diese Serie aus dem Jahr 2020 scannte Ströckel einige dieser Kupferstiche ein, wählte jeweils einen Ausschnitt aus dem Himmel, vergrößerte ihn stark und druckte ihn aus. Dabei wurden die Linien deutlicher sichtbar, auch der Drucker hinterließ Spuren. Mit schwarzer und weißer Acrylfarbe setzte Ströckel nun dicke Farbschlieren so auf die Linien, dass sie wie Wolken darüber schweben. In Abklatschtechnik. Dabei wird Farbe zunächst auf einen Träger und dann auf das Bild aufgebracht: „abgeklatscht“. Ein Zufallsprozess, der sich nicht exakt steuern lässt.

Drei Drucktechniken aus drei Jahrhunderten in einem Werk. Matthias Ströckel: „Durch das Einscannen wurde aus dem analogen Kupferstich ein digitales Bild. Aus dem digitalen wurde nach dem Ausdrucken wieder ein analoges Blatt, das ich mit einer einfachen Technik, die schon Max Ernst in den 1930er-Jahren verwendet hat, bearbeitete“. Auf den ersten Blick lässt sich nicht erkennen, wie diese Bilder entstanden sind.

Für Ströckel wird eine Arbeit erst dann spannend, wenn mehrere Aspekte aufeinandertreffen. Technisch, inhaltlich, assoziativ. Er spricht von Knotenpunkten. Im Kontext des Kirchenraums liegt das Symbol des Himmels als Ort des Jenseitigen nahe. Aber ihn interessierte vor allem der wissenschaftliche Hintergrund. Der Werktitel „On the Modification of Clouds“ geht auf ein Buch des britischen Metereologen Luke Howard aus dem Jahr 1865 zurück. Howard veröffentlichte hier seine Forschung über Wolken. Wie sie sich bilden, wie sie auf künstliche oder natürliche Weise verändert werden können – und welche Auswirkungen das auf das Klima hat. Und so schließt sich der Kreis zur Gegenwart.

Matthias Ströckel: ex nihilo

Was soll das heißen? Creatio ex nihilo nihil fit – Schöpfung aus dem Nichts entsteht nichts. Ein seltsamer Satz, den Matthias Ströckel von der Wand leuchten lässt. Was löst er beim Betrachten aus? Weiterzugehen, weil er unverständlich erscheint? Oder wissen zu wollen, was dahintersteckt.

Es geht um eine der Ur-Fragen der Menschheit: Wie entstand die Welt? Schon um 500 vor Christus soll der griechische Philosoph Parmenides als erster formuliert haben, dass das Universum nur aus etwas bereits Existierendem entstehen konnte. Denn, so seine These, die Aristoteles später übernahm: Ex nihilo nihil fit. Aus nichts entsteht nichts. Ein Satz, den die frühchristlichen Theologen nicht unwidersprochen ließen. Sie sahen in Gott den alleinigen Schöpfer, der die Welt aus dem Nichts erschaffen hat: „Creatio ex nihilo“.

Und was machte Matthias Ströckel, der Künstler, der auch Philosophie studiert hat? Er fügte diese beiden unvereinbaren Positionen zu einem Satz zusammen: „Creatio ex nihilo nihil fit“. Das Bindeglied, um das sich alles zu drehen scheint und der Arbeit ihren Titel gab: „ex nihilo“. Aus dem Nichts.

Was ihn dabei interessierte? Zum einen die Parallele zum eigenen Schaffen: „Kein Künstler erschafft seine Arbeiten im luftleeren Raum. Es gibt immer die Kunst davor. Und es gibt die Themen, mit denen wir uns auseinandersetzen. Aber: Wie stark beziehe ich mich auf Dagewesenes und was entsteht aus einem kreativen Prozess heraus, der auf nichts zurückgreifen muss?“.

Matthias Ströckel sieht seine Arbeit auch als Experimentierzustand, einen offenen Raum für Fragen und neue Sichtweisen. Was geschieht, wenn ich scheinbar Unvereinbares zusammenfüge? Wird das überhaupt verstanden? Welche Reaktionen ruft das Werk hervor? Als „ex nihilo“ vor Jahren in einer Kirche gezeigt werden sollte, entwickelte sich eine so kontroverse Auseinandersetzung, dass sie am Ende nicht zu sehen war.

Mit der Entscheidung, die Schrift in Neon-Leuchtröhren auszuführen, griff Matthias Ströckel die entscheidenden Gedanken noch einmal auf: „Licht wird in der Kunst oft verwendet, um etwas Symbolisches darzustellen. Zum Beispiel Gott, das Göttliche – oder, in der Konzeptkunst in den 1960er-Jahren, auch das Nichts, weil es etwas Immaterielles hat. Und da schließt sich der Kreis“.

Katharina Winterhalter

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